| "Sumac-Maiguashca", Übungen für 3, El Oro, Nemos Orgel, ...y ahora... |
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There are no translations available. Colección Sumak, Música académica ecuatoriana del Siglo XX 1. Ejercicios para 3, (1973)para violín, clarinete y violoncello
En el año 1972 concebí una serie de composiciones en forma de ejercicios, para diferentes instrumentos y grupos instrumentales. Punto de partida de cada obra fue un problema musical específico y, naturalmente, las particularidades del instrumental elegido.
Los Ejercicios para violín, clarinete y violoncello consisten de 3 solos instrumentales que pueden ejecutarse individualmente o simultáneamente. La ejecución simultánea crea texturas musicales que oscilan entre completa heterogeneidad además de dúos y tríos de mucha homogeneidad. Para acentuar el carácter polifónico de la obra se sitúan los interprétes en lugares con la mayor separación espacial posible en un escenario dado. La obra está dedicada a los músicos que la interpretan en esta grabación.
2. El Oro (1992) para viioloncello, recitador y cinta magnética
La obra fue escrita en 1992 a pedido del ensamble Aventure de Freiburg, Alemania. En ese año se conmemoró lo que se ha dado en llamar el "descubrimiento" del Nuevo Mundo. El mundo "descubierto" no fue un Nuevo Mundo, pues fue cuna de culturas milenarias. Tampoco creó un Nuevo Mundo la confrontación de culturas, pues más que confrontación fue superposición, replicando así al Viejo Mundo, con sus estructuras de poder, provecho y explotación, esta vez, de "las tierras descubiertas" y sus habitantes. Un Nuevo Mundo sin vencedores ni vencidos, con premisas elementales de igualdad, queda todavía por ser creado. Nos toca a nosotros el descubrirlo y conquistarlo.
Base de esta obra son cuatro textos. El primero, en Kichwa, es una oración tradicional para la fertilidad, oración dirigida a Wirakucha, deidad de los indígenas.
Los otros tres fragmentos son citas de la famosa obra Nueva Crónica y Buen Gobierno de Guamán Poma de Ayala (hacia 1550), nativo del Perú, quien, décadas después de las guerras de la Conquista, escribió memorias sobre estos hechos apocalípticos. Las citas nos muestran el asombro de los indígenas por la codicia del conquistador por oro y plata, tan fatales para los suyos:
1. Estaban como un hombre desesperado, tonto loco, perdido el juicio con la codicia de oro y plata. A veces no comía, con el pensamiento de oro y plata, a veces tenía gran fiesta, pareciendo que todo era oro y plata.
2. Le encerró pidiéndole oro y plata. Le hecho fuego y le quemó, asimismo mató a los dichos incas y a todos los señores grandes con varios tormentos, pidiéndoles oro y plata.
3. Aún hasta ahora dura aquel deseo de oro y plata. Y se matan los españoles y desuellan a los pobres de los indios. Y por el oro y la plata quedan ya despoblados para deste reino, los pueblos de los pobre indios, por oro y plata.
3. El órgano del Capitan Nemo (1971-1990)
Desde niño me fascinó la novela Veinte mil leguas de viaje submarino de Julio Verne, igualmente el film que hizo Walt Disney sobre ella. Pero para mí fue una gran decepción el que, del órgano instalado en el Nautilus, resuene la Tocata y Fuga en re menor de Bach. Adoro esta obra, pero me pareció absurdo escucharla en ese contexto. Desde entonces quedé con el interrogante de "como" habría sonado el órgano de Nemo en el Nautilus. Una posible respuesta la encontré hacia 1990, al escuchar mi composición ÜBUNGEN (1971), generada por un órgano electrónico y un sintetizador. La mezcla de estos sonidos con los de un verdadero órgano, me imaginé, crearían un mezcla bizarra y única que bien podría configurar una posible versión del sonido en el Nautilus.
El órgano del Capitan Nemo fue compuesto para Zsigmond Szathmáry y fue estrenada en el Festival de Metz, en el año de 1990, en el órgano del Temple Neuf.
4. ....y ahora vamos por aquí.... (1977)para flauta, clarinete, trompeta, trombón, violín, viola, violoncello, contrabajo y cinta magnética.
Hacia 1969 realicé conjuntamente con mi amigo David Johnson dos concierto en la Casa de Benalcázar en Quito (que frío!). En uno de ellos hicimos escuchar la composición de música electrónica Hymnen de Stockhausen, recién terminada y estrenada en 1967 en Colonia. Fue posiblemente la primera ejecución de la obra en todas las Américas. En el otro utilicé por primera vez "pailas" como instrumentos, estimuladas por percutores, arcos de contrabajo y otros objetos. Desde entonces las "pailas" pasaron a ser parte de mi instrumental.
En una parte acústicamente expuesta de mi composición "Ayayayayay" (1971) se escucha la voz de mi padre que, (guiándome, en 1969, por los bosques de Santo Domingo de los Colorados) me dice, invitándome, "…y ahora vamos por aquí…". Debido a la escucha continua el texto se perdió su aspecto semántico y se transformó en algo así como un símbolo acústico de mi padre.
En esta composición suena treinta veces el sonido de una "paila", que a manera de un telón que se abre, descubre resonancias, ecos, texturas. Su composición coincidió con la larga enfermedad de mi madre, enfermedad que culminó con su muerte. La obra está entonces permeada de la idea de la muerte, es así algo como una reflexión sobre lo que podría ella ser. Las palabras de mi padre …y ahora vamos por aquí… suenan casi como una invitación, como una premonición. |