Agualarga, für 2 Klaviere, Vibraphon und Elektronik
(1978)

In Agualarga ziehen sich drei Konstante durch das Stück:

-ein rhythmisches Raster: Sechzentel gleich 232 MM.;
-ein harmonisches Raster: nancheinander 440, 220, 110 und 55 Hz. als Grundtöne mit den entsprechenden Teiltönen;
-der 5. bzw. 10. Teilton von 110 Hz. (vom Vibrahon gespielt) dient als Synchronisationssignal für beide Pianisten.

Alle anderen Ereignisse (von den Pianisten aufgeführt) werden in Beziehung zu diesen Konstanten gestellt bzw. wahrgenommen.

Agualarga  ist nach einem Stück der schwarzen Bevölkerung der Küste Esmeraldas, in Ecuador, benannt. Diese Musik hatte ich im Sommer 1977 erlebt und gesammelt. Agualarga wollte an das "fröhliche" der Originalkomposition erinnern. Das "tänzerische" jedoch wollte immer wieder zugelassen werden, und somit wurde Agualarga ein "presque-dance".
Mesias Maiguashca

Uraufführung: Herbert Henck und Deborah Richards, Darmstadt, 27 Juni, 1980
Tonträger: Producciones Mañana No. 1002

Agualarga, para dos pianos, vibráfono y electrónica
(1978)

Tres constantes sostienen la composición Agualarga.
-un ritmo continuo: la semifusa igual  a 232 MM.;
-una malla armónica, que va  progresivamente de 440, 220, 110 y 55 Hz. con sus armónicos correspondientes;
-el armónico 5 o 10 de 110 Hz. sirve como señal de sincronización de los dos pianos.
Todos los otros eventos ejecutados por los pianistas son puestos en relación con las constantes mencionadas anteriormente.
Agualarga ha sido vagamente inspirada por  la música del mismo nombre de la costa de Esmeraldas, en Ecuador, la cual escuché y grabé en el verano del 1977. Quise recordar lo "alegre" de esa música. Pero lo "bailable" quiso también integrarse y así esta composición es una "casi-danza."
Mesias Maiguashca

Estreno: Herbert Henck und Deborah Richards, Darmstadt, 27 Juni, 1980
Tonträger: Producciones Mañana No. 1002