La Seconde Ajoutée (1984-86)
für zwei Klaviere

Die Lust einen Flügel zu "knacken" und aus ihm andere Intervalle als Halbtöne herauszupressen ist der ersten Hälfte der XX Jahrhunderts zueigen. Man assoziiert damit hauptsächlich die Namen von Julián Carrillo (San Luis de Potosí - 1875; ciudad México -1965) und Iwan Wyshnegradsky (Leningrad - 1893 ; Paris -1979). In Paris konnten beide ihre Träume verwirklichen: 1930 liess Wyschnegradsky ein dreimanualiges Klavier mit mikrotonaligen Fähigkeiten bauen; 1958 baute die Firma Sauter  mikrotonale Flügel nach der Vorstellungen von Carrillo.

Weniger aufwendig hat sich die Praxis erwiesen, zwei normale Flügel zu benutzen und einen davon umzustimmen, z.B. einen Viertelton tiefer. In meiner Komposition La Seconde Ajoutée verwende ich oben genannte Vorgehensweise. Zusätzlich aber lasse ich die mittlere von den drei Saiten, die von dem Klavierhammer aktiviert werden, nochmals einen Viertelton  tiefer stimmen. Wenn mann dann eine Taste des Klaviers anschlägt, so erklingt der entsprechende Ton und gleichzeitig eine (verminderte) Sekunde, "La Seconde Ajoutée". Zum Beispiel, schlägt man die Taste C1 an, so erklingen gleichzeitig 261.62 und  254.17 Hertz, es enstehen Schwebungen mit einer Frequenz von  ca. 7.5 Herz. Somit kann man mit einem Tastendruck nicht nur Tonhöhen kontrollieren sondern auch Rhythmen erzeugen.

Das Werk entstand im Auftrag des Saarländischen Rundfunks zwischen 1984 und 1986 und wurde von Gunilde Cramer und Yukiko Sugawara uraufgeführt. Die "Hardware" Lösung der Umstimmung (die Klaviere werden tatsächlich umgestimmt) macht Aufführungen schwierig und selten, da die Veranstalter die damit verbundenen praktischen Probleme scheuen. Die Komposition wurde wieder öfters gespielt, als ich mittels einer elektronischen Schaltung eine "Software" Lösung sozusagen implementiert habe, (die Umstimmung wird elektronisch vorgenommen), wie in der heutigen Aufführung.

Ich bin ein frustierter Pianist. Die Liste von Kompositionen, die ich gerne gespielt hätte, ist sehr lang. Darunter rangieren die Scarlatti Sonaten an vorderster Stelle. In gewisser Art dienen sie sozusagen als Muster der Kompositionen von La Seconde Ajoutée. Die harmonische Sprache orientiert sich an mit der Technik der Frequenz Modulation generierten Spektren, die dann für Klavier "instrumentiert" wurden.

Sechs Kompositionen werden heute Abend gespielt:

Sul C, Sarabande I, A9-B11-C11…, Sarabande II, Salve und Sul B.

Mesias Maiguashca         

Auftrag: Saarländischer Rundfunk

Uraufführung:

Tonträger: Producciones Mañana 1006

La Seconde Ajoutée (1984-86)
para dos pianos

El deseo de "exprimir" de un piano intervalos diferentes de semitonos temperados es una preocupación muy específica de la primera parte del siglo XX. Se asocia con esta preocupación principalmente los nombres de Julián Carrillo (San Luis de Potosí - 1857; ciudad México - 1965) e Iván Wyshnegradsky (Leningrad - 1983 ; París - 1979). Ambos pudieron realizar sus sueños en París: en 1930 pudo hacer construir Wishnegradsky un piano con tres manuales con posibilidades microtonales; en 1958 construyó la Firma Sauter pianos de concierto según las ideas de Carrillo.

Menos problemática resultó la solución de utilizar dos pianos de concierto y "desafinar" el uno, por ejemplo un cuarto de tono más bajo. En mi composición "La Seconde Ajoutée" utilicé tal método. Pero además bajé la frecuencia de la cuerda media de las tres activadas por el martillo, nuevamente de un cuarto de tono hacia abajo. Así, cuando se toca una tecla se produce un sonido con una segunda disminuída "añadida", una "seconde ajoutée". Por ejemplo, si se toca la tecla del do central suenan simultáneamente  las frecuencias 261.62 y 254.27 herzios. Se producen batimientos correspondiente a la diferencia de frecuencias, esto es de 7.5 herzios. Así, al activar una tecla se controla no solamente alturas pero también ritmos.

La composición fue escrita como encargo de la Radio de Saarbrucken entre el 1984 y 86 y fue estrenada por Yukiko Sugawara y Gunhilde Crammer. La solución "harware", por así decir, (desafinar fisicamente dos pianos de conciertos) hace que la obra sea dificilmente ejecutable, ya que los organizadores se ven confrontados con una situación poco práctica. Desde que implimenté una version "software" (la desafinación se la realiza por circuitos electrónicos), como en esta noche, la obra se ha vuelto a tocar con frecuencia.

Soy un pianista frustrado. La lista de composiciones que me habría gustado haber tocado es larga. Entre ellas, en primer orden se encuentran las Sonaras de Scarlatti. En cierta manera ellas sirven de modelo para las piezas la "La Seconde Ajoutée". El lenguaje armónico se orienta a la técnica de modulación de frencuencia, "instrumentada" por así decir al instrumento.

Seis composiciones serán ejecutadas esta noche,

SulC, Sarabande I, A9-B11-C11..., Sarabande II, Salve y Sul B.

Mesias Maiguashca

Encargo: Saarländischer Rundfunk

Estreno Grabación: Producciones Mañana 1006